01.01.70Digital Domain (DD) a géré la capture de mouvement de principe et plus de 300 coups d’effets visuels à l’extérieur de l’Oasis. Leur équipe était dirigée par Matthew Butler, superviseur de Digital Domain VFX. De plus, Scott Meadows, responsable de la visualisation chez DD, était le superviseur de la prévisualisation sur l’ensemble du film et Gary Roberts s’est occupé de la capture de mouvement.

DD a non seulement travaillé avec des plaques de film 35mm, numérisé par la production à Warner Bros, mais l’action en direct a été tourné anamorphiquement, ce qui rend le suivi et le vfx décidément différent de l’ordinateur propre généré monde à l’intérieur de l’Oasis. Les lentilles ont toutes été cartographiées individuellement (jusqu’à leurs numéros de série). DD a construit un modèle complexe de chaque lentille à travers la gamme de f-stop et de mise au point, ce qui a énormément aidé avec le suivi et l’appariement des rendus pour composer. Un petit nombre d’éléments ont été abattus numériquement, comme la destruction des piles a été tourné sur l’Alexa, car il avait un rapport d’aspect plus élevé qui permettrait de recadrer plus tard. DD a comparé les images d’Alexa pour correspondre aux images du film. Avec une caméra de cinéma, DD n’a obtenu aucune méta-données de la caméra, alors Butler s’est assuré que tout était méticuleusement enregistré sur le plateau.

Dans une séquence charnière convergeant les mondes réels et virtuels, Sorrento invite Parzival à une réunion, puis le transporte instantanément à son bureau sous la forme d’un hologramme. Butler explique : « Donc, l’avatar de Wade s’est manifesté dans le monde réel. Nous avons dû être compatibles avec la conception du personnage par ILM tout en lui donnant une apparence holographique. Nous avons tous vu des hologrammes et on s’attend à ce que ça ressemble. En tant que personne d’effets visuels, vous ne voulez pas être dérivé, mais en même temps, vous voulez que le public reconnaisse ce qu’il est. Venir avec quelque chose de frais était une chose délicate à résoudre, mais j’ai été très heureux de la façon dont il est sorti. Tout comme le directeur. « Digital Domain a réalisé l’un des plus grands effets de l’ensemble de l’image », témoigne Spielberg. Le travail qu’ils ont fait avec l’hologramme était incroyable.

Guide FX: Ready Player One Inside the Oasis